Atti di guerra: una trilogia

Autore: Edward Bond

Traduzione: Maggie Rose, Salvatore Cabras

Scene: Tiziano Santi

Costumi: Silvia Aymonino

Luci: Guido Levi

Suono: Hubert Westkemper

Training e movimento: Maria Consagra

Atto I: rosso nero e ignorante

Personaggi - Interpreti:

Mostro - Massimo Popolizio

Madre - Melania Giglio

Ragazzo - Lorenzo Iacona

Ragazza - Paola D'Arienzo

Insegnante - Nanni Tormen

Donna - Laura Narni

Moglie - Franca Penone

Donna 2 - Raffaella Boscolo

Intermediario - Massimo Popolizio

Figlio - Massimo Popolizio

Doppio del mostro - Nanni Tormen

Atto II: popolo delle scatolette

Personaggi - Interpreti:

Primo uomo - Massimo Popolizio

Secondo uomo - Elia Schilton

Terzo uomo - Lorenzo Iacona

Prima donna - Pia Lanciotti

Seconda donna - Debora Zuin

Quarta donna - Raffaella Boscolo

Coro - Melania Giglio

Atto III: Grande pace

Personaggi - Interpreti:

Pemberton - Francesco Rossini

Soldato I - Lino Guanciale

Soldato II - Alfonso Veneroso

Soldato III - Francesco Vitale

Soldato IV - Umberto Petranca

Figlio - Alessandro Loi

Capitano - Giorgio Ginex

Signora Simmons - Laura Nardi

Donna - Massimo Popolizio

Donna I - Pia Lanciotti

Madre - Raffaella Boscolo

Figlia - Diana Hoebel

Uomo - Cristian Maria Giammarini

Uomo Maturo - Giovanni Battaglia

Uomo Giovane - Lino Guanciale

Caporale - Marco Toloni

Produzione: Teatro Stabile di Torino

Spettacolo del Progetto Domani

Prima rappresentazione

Teatro Astra, Torino

3 febbraio 2006

* Dopo la prima rappresentazione, una grave indisposizione del protagonista Massimo Popolizio ha reso impossibile l'andata in scena dello spettacolo nelle altre date previste.

Foto / Bozzetti / Video

Foto di Marcello Norberth / Centro Studi del Teatro Stabile di Torino

Tavola per la creazione e la realizzazione delle maschere - copertina

Tavola per la creazione e la realizzazione delle maschere

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 1: Rosso, Nero e ignorante. Clip 1: Massimo Popolizio, Melania Giglio

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 1: Rosso, Nero e ignorante. Clip 2: Massimo Popolizio, Franca Penone, Nanni Tormen

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 1: Rosso, Nero e ignorante. Clip 3: Massimo Popolizio, Franca Penone, Nanni Tormen

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 4: Marco Toloni, Lino Guanciale , Alfonso Veneroso, Francesco Vitale, Umberto Petranca, Alessandro Loi

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 5: Massimo Popolizio, Alessandro Loi

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 6: Massimo Popolizio, Laura Nardi

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 7: Massimo Popolizio

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi. ATTO 3: La grande pace. Clip 8: Massimo Popolizio

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 9: Massimo Popolizio, Francesco Rossini, Lino Guanciale, Alfonso Veneroso, Francesco Vitale, Umberto Petranca, Alessandro Loi

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 10: Massimo Popolizio, Raffaella Boscolo

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 11: Massimo Popolizio, Christian Giammarini

Atti di guerra di Edward Bond. Regia di Luca Ronconi - ATTO 3: La grande pace. Clip 12: Massimo Popolizio

Le parole di Luca Ronconi

La genesi di questi testi è avvenuta a Palermo, durante un laboratorio di improvvisazioni, il cui spunto era la storia di un episodio di violenza avvenuto in un campo di concentramento nazista. È la storia di un ufficiale nazista che ogni sera fa uccidere un prigioniero, scelto a caso. Poi scopre che tra i reclusi vi sono due fratelli e ordina all'uno di uccidere l'altro... Questo è il nucleo di tutta l'opera: dovendo commettere un'azione atroce, per ordine e conto di un rappresentante del potere, cosa sacrifichi? Qualcosa che ami oppure qualcosa che ti è estraneo? Questo è il dilemma etico che permea di sé tutta la trilogia... Al centro della terza commedia, Grande pace, sta l'aspetto 'umano' di questa storia: la follia della protagonista, il suo tentativo di tornare alla ragione, la ricerca dei motivi per cui è accaduta un'azione orribile... Per questo è possibile paragonare Atti di guerra alla tragedia greca: l'interrogazione sulle ragioni della colpa e sui limiti della colpa è un tema tragico. La scrittura di Bond, fortunatamente, non ha nessun tipo di ampollosità o di solennità, ma è al contrario ridotta a limiti estremamente umani. E questo è, a mio parere, uno dei suoi pregi maggiori.

Andrea Porcheddu (dal programma di sala)

Rassegna Stampa

dal Patalogo 29 (Ubulibri, Milano, 2006)

per gentile concessione dell'Associazione Ubu per Franco Quadri

Più che al poetico e allo spettacolare, Bond paga un altissimo prezzo al didascalico e al concettoso. Pone dilemmi come il suo maestro Brecht, ma non ci propone soluzioni, non si appella ai sentimenti, non si fa trascinare dalla passione. E Ronconi si trova nella condizione di far fiorire rose dalla Waste land'. Ci riesce con una tecnica consumatissima, trasforma il lungo teorema etico di Bond in una geometria millimetrica, gioca sull'ambiguità ma con realismo, a volte riflette un personaggio in un altro personaggio fino a cancellare le differenze, utilizza perfino il rap col quale il giovane soldato spiega i motivi del suo arruolamento.

Osvaldo Guerrieri

«La Stampa»

5 febbraio 2006

Ronconi, mirando a una fedeltà assoluta, ha voluto far interpretare da un unico attore cinque parti, seguendo tutto l'andamento della vicenda: ci voleva un attore grandissimo e il regista l'ha trovato in Massimo Popolizio, che vediamo dapprima nella parte del Mostro, così chiamato per la cicatrice di una pallottola che l'ha ferito al capo, seguire le diverse fasi di una stressante vita familiare, poi passare al ruolo del figlio che lo uccide per ordine militare, e realizzare un autentico miracolo interpretativo in una scena in cui anche il padre (passato a un altro interprete), come prima la madre, parla con la sua voce registrata in un febbricitante dialogo del personaggio con se stesso. Il viaggio in tre atti affronta poi più decisamente il discorso sulla sopravvivenza nella parte centrale in cui Popolizio figura come Primo Uomo, uno dei pochi vivi funestati dalle epidemie che li rendono ostili ai loro simili. E infine sarà l'interprete della Donna alla quale il figlio uccide la bambina e che si nutrirà di questo dolore, impazzita ma non troppo, allevando una nuova bimba fatta di stracci, incontrandosi con dei soldati che credono di essere morti, ma anche con qualcuno che parla di un mondo in ricostruzione. Nello spazio nudo di un ex cinema con poche panche, su un pavimento di bianche macchie a rilievo come lo sfondo, torreggia l'immagine di una umanità viva aldilà di tutto, grazie a una regia di altissimo livello malgrado qualche rallentamento, la faticosa divisione in tre parti e una traduzione discutibile.

Franco Quadri

«La Repubblica»

9 febbraio 2006